作家：熊传麒校园春色你我色
20世纪90年代后，韩国电影赶快崛起，其主要领会之一，是买卖类型片的欢快。韩国类型片的种类较为丰富，民族格调显然，因受到好莱坞电影的影响，变成了“类好莱坞化”格调，即模仿好莱坞的叙事格调以及手段，以完善原土的电影创作。
最近上映的韩国电影《玄色直播》便赓续了这种格调化创作。影片敷陈了主东谈主公东柱（朴宣浩饰）有时参加一场鸠合直播，为辞让女友（金希庭饰）桃色直播内容被播出，与主播名流（朴成雄饰）伸开争斗的故事。从脚本创作模式上来看，其罢免的是由好意思国编剧大众悉德·菲尔德所提议的“三幕剧结构”，即电影叙事结构分为三幕。第一幕起先（建置）——打发故事配景、相干东谈主物与事件；第二幕回击（防止）——建树多样渐进式贫乏与滚动，以延宕问题的贬责；第三幕贬责（散伙）——贬责前两幕埋下的伏笔、留传的问题，并将剧情推至激越。具体而言，第一幕先容了解放奇迹家东柱的相干信息后，通过对其爱重浏览直播的风气的刻画，切入巧妙直播相接这一“触发事件”。立时，伸开第二幕的刻画，东柱寻找直播泉源，继而拯救女友，技艺以多样各种的“渐进式贫乏”，如路东谈主防止、无法报警等逆境，以延宕问题的贬责。第三幕迎来回转与激越，所有这个词事件是由女友与主播名流运筹帷幄的，谋略就是袭击东柱在畴昔的直播中迤逦害死了姐姐。
这种悉德·菲尔德所言的“三幕剧结构”，早已成为诸多买卖类型片习用的创作模式。在韩国买卖类型片中，不管是《寄生虫》《杀东谈主回忆》《圣殇》等作恶（玄色）题材，照旧《熔炉》《素媛》《恐怖直播》等政事（法律证实）题材，抑或《八月影相馆》《我爱你》《假如爱有天意》等爱情题材，均不同进度内含“三幕剧结构”。值得防范的是，悉德·菲尔德“三幕剧结构”的提议推行上是诞生在对于好莱坞影片的分析之上的，它所揭示的是好莱坞电影，尤其是好莱坞主流电影的叙事逻辑，继而成为被诸多买卖类型片所模仿的叙事范式。
女教师日记电影创作模仿好莱坞“三幕剧结构”来加强剧情叙事和买卖看点本无可厚非，但在建构电影叙事框架时，一些“三幕剧结构”之外的东西也被自发或不自发地复刻，其中最昭彰的表征之一等于女性在影片中仅被行动一种承担“注目”的“他者”。正如电影表面家劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事电影》一文中所说起的不雅点：在好莱坞经典电影文本中，女性的在场只是为了餍足男性的“注目”，其自身便无涓滴的垂危性。换句话说，在这类电影当中，女性变装更多是行动一种兴味承载的标志。
在上述影片中，女性变装大多是行动某种价值评判的客体，是永久无法挣脱男性权利敛迹的“他者”。如《杀东谈主回忆》中第二幕的“回击”，与之相伴的是接二连三的女性牵缠。《圣殇》中的假冒“母亲”，看似是推动剧情发展并最终完成复仇的孤独女性，但推行是已故的女儿在撑执其步履，且“母亲”最终以物化为代价完成复仇。
雷同，在《玄色直播》中，看似终末东柱女友获取了顺利，完成了女性对于男性权利的计帐，但推行上并不成组成自发的女性形象书写，而只是是借“女性”之名。在整部影片中，叙事所以东柱拯救被直播的女友这一动弹鼓励的，故事的行动单太永久是男性主体，而女性只是充任被男性营救的变装，直到影片的第三幕才迎来最终回转——原本一切都是东柱女友的联想。看似东柱女友的策略最终终了，东柱被刑事背负，但女友的复仇主若是借助了主播名流的力量。整部电影呈现出女性行动被拯救者、被注目者这还是典好莱坞电影文本的逻辑。值得一提的是，《玄色直播》中东柱女友这一变装，被行动直播对象为不雅众所注目，由此为直播带来无数资产与流量，不经意间揭示了另一维度的问题：买卖类型片之中的女性形象，究竟是行动一种“商品”，照旧具有其他的兴味？
电影《消失的她》与《玄色直播》相似，同属买卖类型电影，以玄色题材呈现东谈主生的悲催性，在叙事结构上两者也雷同内含“三幕剧”，且两部电影中的女性形象或为推动者，或为被拯救者。戴锦华在指摘《消失的她》时合计：“它不是一个女性宗旨的电影，固然也并非完全是一个化妆成女性宗旨的男权表述；它不是一个单纯的富饶阶层的权利宣告，但也都备不再是一个对流毒者的正义”。这揭示了买卖类型电影中女性形象塑造面对的逆境，一方面女性形象永久行动一种“商品”，充任着买卖性的噱头，诱惑人人的眼力；另一方面，导演或多或少试图挖掘女性自己价值与兴味，但最终不得不受制于整部电影的叙事。需要警惕的是，当买卖类型电影只是借女性之名以谋求买卖性时，女性形象的塑造势必枯竭对于自我的表述，以及不断成为女性主体的“他者”。（熊传麒）
光明网文艺指摘频谈面向社会持久搜集优秀稿件。诚邀您围绕文艺作品、事件、现象等，发表有立场、有温度、有深度的指摘观点。著述2000字以内为宜，表意澄澈，变成竣工内容。来稿还是弃取校园春色你我色，将支付相应稿酬。请留住磋磨形势。感谢您的样式与支执！投稿邮箱：wenyi@gmw.cn。